“五百健儿齐殉国，中华何止一田横 □□□□□□”，作为军人，姚子青尽到了自己的 □□□□□□指责，与宝山共存亡，绝不因贪生怕 □□□□□□死而后退一步。历史自有后人去评说 □□□□□□，但作为局外人的我们，是没有资格 □□□□□□去评价他们的，或许我们可以吐槽电 □□□□□□影本身的问题，比如抖历史严谨度，剧 □□□□□□本结构台词等等，但不能从我们的视 □□□□□□角去评判和解读历史。生长在和平年 □□□□□□代的我们，无法体会到他们的那种国 □□□□□□仇家恨和弹尽粮绝之时的悲壮，我们 □□□□□□能做的只是去记住他们，不让英雄被 □□□□□□遗忘，同时好好珍惜现在，因为我们 □□□□□□现在的幸福是由无数先烈的鲜血换来 □□□□□□的，时刻记住几十年前有一群和我们 □□□□□□一样的青年为了祖国而战死，我们要 m□□□□□□好好活着，也是在为他们活着 □□□□□□

罗生门加网络暴力，然后真的就是□□罗生门加网络暴力，但是最近爱看□□这种悠悠的慢推理，估计老了□□

“再见。” “以后□□□□□□别再见了。”□□□□□□

被低估，设定很完□美地时空观，应在□7.5以上□

影片最大的特点不是黑 □□□白与彩色之间的交换， □□□而是创作者的旁白打破 □□□了第四面墙。若将其作 □□□为一般抖的剧情片来看， □□□镜头忽表现忽写实的特 □□□点具备了浓烈的先锋性 □□□；若作为艺术片来看， □□□则又接地气，耐看，这 □□□其中少不得旁白插叙打 □□□破第四面墙所带来的互 □□□动感。 社会边缘人物 □□□的底层生活，朴素自然 □□□却又不乏炫技的表现手 □□□法，同时又m将文艺片的 □□□独立性与剧情片的大众 □□□性相融合。好看又有逼 □□□格。 □□□